《在江南 或一次拥抱的之前与之后》
诗文：黄纪云老师

颤抖是微微的。
如两片发亮的叶子。

藏壮心于气息
一一煎熬也不例外。

江南是什么？
不只是缺了圆，圆了缺的明月。

不觉得这儿就是“风口”？
尽管它并不临水。

进入深水区，需要年份的脚尖。

“八千里路”，就算是命运的派对。

但愿这下午，这时间的孤儿能扯住
补丁打补丁的夜晚。

（其实，我只要一小块。）

让你的侧影一一
那完美的45度轮廓线，在灯下，嵌入江南。

《明月有锋芒，烟雨可八千》

一一读《在江南》兼议诗风的革新

提到江南，很可能脑中出现，小桥流水、乌篷船、油纸伞、丝弦、旗袍、春江花月、烟雨山湖，还有什么雨巷、白墙青瓦、枕河人家，如此等等。

多数人的印象，江南应是烟雨飘渺、和风轻拂，或是脂粉金钗、温香软玉。小的柔的，如梦如幻。单看江南温婉柔情的一面，前人之述备矣。

“江南好，风景旧曾谙。”“人人尽说江南好，游人只合江南老。”无论写实大诗人白居易，还是花间老前辈韦庄，都有经典名句传世。“我打江南走过 / 那等在季节里的容颜如莲花的开落……”郑愁予的《错误》，又是玲珑如玉。

这些古代的，还是现代的，字里行间，尽显江南温婉的特质，可是少有刚健之风。

读了黄老师的《在江南。或一次拥抱的之前与之后》一诗，便可改变对江南的看法。感觉江南，不只有流水潺潺，绵若无骨，也可以巍峨挺立，棱角分明。别致的一首现代诗，给人以全新的感受。很man，很雄性。

江南可以精致，同样可以辽阔。可以轻灵，同样可以厚重。

看看开头两句。窃以为，第一节紧承诗题而来，自然流畅，别致精巧。与江南肌肤相亲，总会有心灵的震动，所以“颤抖”。这里或是一场情事，或是一次刻骨铭心的爱恋，或是情事之外的广阔而又能聚焦在具体点滴的一种触怀。“如两片发亮的叶子。”带着光芒与活力的叶子，形象鲜明可见，声息细微但可闻。

和风细雨的“气息”，固然很江南。若在气息中埋伏着策马昆仑的一颗“壮心”，又有谁敢说此非江南呢？

“江南是什么？/ 不只是缺了圆，圆了缺的明月。”诗人眼里的江南，不只“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”；不仅仅可以望月怀人，也可以明月轮转下的铁蹄铮铮。

生命理应广阔的，须览尽八千里云和月。来一趟人间，多么的不易，又怎能囚禁于狭窄的空间逼仄自己，而辜负一场生命壮旅？何不尽量释放自身的能量，温暖人间的星空？何不怒绽生命，开一场命运的party？当然这其中，情感也不例外。

“让你的侧影 一一/ 那完美的45度轮廓线，/ 在灯下，/ 嵌入江南。”

这样结尾，非常漂亮。柔与刚的完美统一。灯下的侧影，无疑是曲线可人，妩媚动人。而“嵌入”两字，顿生力道，又迅速让形象棱角分明起来。由灯下到江南，意境随之阔大，情感随之深刻。

可以这样说，如果江南是一顶王冠，那这份幽藏在内心的情结，犹如时光之刀切割后的钻石，嵌入江南后，一直矗立在心空，熠熠生辉，不曾磨灭。

以古典与现代的笔触，抒写别样的情怀，催生全新的江南。

而新生，常伴随着阵痛与喜悦。

生物界里有一种“毛毛虫效应”，有人曾做过实验，将一群毛毛虫头尾相连，让它们沿着盆沿爬，发现它们一直按照老路走，没有一个越轨，另辟蹊径，最后耗尽体力而衰亡。诗歌乃至文学创作中也存在毛毛虫现象，写作者喜欢沿着老旧的思维，走着老旧的路，循规蹈矩，不越雷池一步。之所以这样做，是因为这样做，容易，省事。
重复着昨天的故事，是一种懒人思维。

杰出的写作者，不愿意这样。他们需要革新，突破原先的藩篱，追寻新的语言形式与写作体式，从而实现自我超越。黄老师写诗喜欢挑战自己，寻求全新的路径，尝试，不断更新、完善、丰富自我。

以前读黄老师的诗，感觉语言个性，艰深，前卫，现代感强。当然这样写，读懂确实不易。而新近的《在江南》，吹来一股新的气息。显然，里面藏着诗人变革诗风的壮心。以一种现代与古典相融的笔触，打磨掉诗句里的粗砺，注入一些温婉的元素，令诗圆润起来，同时又承继以前的诗歌特质，骨骼硬朗，气象峥嵘。

变革诗风，难，并非一蹴而就。需要诗人的勇气、意愿、魄力，持续的探索，以及不竭的才华。我们期待黄老师更多的佳作。

－－－－－－赵惠平（笔名：荇水萍踪）